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    这一套规则已经深入人心，所以非常直白易懂。国产商业片通常也是用这种手法或者就是写实主义，写实是基于观众的普世认知，每个人都有的“经验”，所以能够很好的理解。

    然而文艺片往往不遵循这些规则，不但不遵循而更是往往试图去打破这些规则，这就对观众抛出了一个难题，需要一个接受和适应的过程。

    而从电影史来讲欧美的观众有更长的观影培养期，接触过的看过的“电影”形式更加多元化，“经验”也就更多，所以对“非规律性”的表现手法能够有较高的接受度。

    轮到孟轻舟的时候，李韶鸿插了一句嘴，“孟导，你是在座中最年轻的，不仅是近几年国产电影票房最高的导演，而且还是一位非常优秀的编剧，能讲讲你作为导演在创作中的心得吗？”

    “李总你过奖了，我就那么三板斧，不用拿出来献丑了吧。”

    他的话音刚落，台下的学生纷纷鼓起了掌，有的学生还喊了出来，

    “孟导，你讲讲吧！”

    “孟导，我今天来就是想听听你的发言的！”

    学生的情商真的堪忧，这么多前辈大佬在这，居然敢说是因为孟轻舟才来的，很明显，以后是不准备在圈子里混的。

    孟轻舟起身给四周的学生示意，“大家不觉得无聊，那我就聊聊，说的不对的地方，各位随时指正，我不介意的。”

    “做导演，第一步肯定是剧本分析，然后才是考虑自己的审美以及布局，能不能和剧本完美的结合，而且还要考虑演员是否能将自己的艺术想法表现出来。”

    “我自己呢，有一个小小的习惯，就是在做剧本人物分析的时候，一般都是分为三个方面；”

    “一是每一个人物自身的贯串行动、内部动作与外部动作的统一、情感与情绪的统一等；”

    “二是人物之间的“交流”、規定情境、个性的差异与对比等；”
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